DOMOV ENG

SEMPER VIVA

QVAM CREATA

ENG

Jorge Jiménez (ES)

Kdaj: sreda, 17. 8. 2022 ob 20:00

Naroči vstopnice:

Cene vstopnic

Jorge Jiménez (ES)

violina

Program dogodka

 

V Bachov razmislek: Goldbergove variacije v violinski preobleki

 

Johann Sebastian Bach (1685-1750):
Clavier Ubung bestehend in einer ARIA mit verschiedenen Verænderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen. Denen Liebhabern zur Gemüths Ergetzung verfertiget von Johann Sebastian Bach (BWV 988)

Aria
Variatio 1: a 1 Clav.
Variatio 2: a 1 Clav.
Variatio 3: Canone all'Unisono. a 1 Clav.
Variatio 4: a 1 Clav.
Variatio 5: a 1 ô vero 2 Clav.
Variatio 6: Canone alla Seconda. a 1 Clav.
Variatio 7: a 1 ô vero 2 Clav. Al tempo di Giga Variatio 8: a 2 Clav.
Variatio 9: Canone alla Terza. a 1 Clav.
Variatio 10: Fughetta. a 1 Clav.
Variatio 11: a 2 Clav.
Variatio 12: a 1 Clav. Canone alla Quarta. a 1 Clav.
Variatio 13: a 2 Clav.
Variatio 14: a 2 Clav.
Variatio 15: Canone alla Quinta. a 1 Clav. Andante
Variatio 16: Ouverture. a 1 Clav.
Variatio 17: a 2 Clav.
Variatio 18: Canone alla Sesta. a 1 Clav.
Variatio 19: a 1 Clav.
Variatio 20: a 2 Clav.
Variatio 21: Canone alla Settima. a 1 Clav.
Variatio 22: a 1 Clav. alla breve
Variatio 23: a 2 Clav.
Variatio 24: Canone all'Ottava. a 1 Clav.
Variatio 25: a 2 Clav. Adagio
Variatio 26: a 2 Clav.
Variatio 27: Canone alla Nona. a 2 Clav.
Variatio 28: a 2 Clav.
Variatio 29: a 1 ô vero 2 Clav.
Variatio 30: Quodlibet. a 1 Clav.
Aria da Capo

 

Nekoč pred začetkom

Leta 1996 sem prvič slišal Goldbergove variacije Johanna Sebastiana Bacha. Zvoki legendarne različice Glenna Goulda, ki so prihajali iz mojega skromnega kasetofona, od takrat živijo v moji glavi. Slap občutkov, ki jih je skladba sprožila v meni, je ublažilo spoznanje, da kot violinist in ne klaviaturist sam nikoli ne bom uspel izvajati to najbolj ikonično delo. A vedno se da sanjati ...

Leta pozneje mi je postalo jasno, da čeprav je violina po naravi melodičen inštrument, so številni skladatelji, zlasti Bach, zanjo pisali na način, ki je povečal njene možnosti, tako da zveni skoraj kot večglasni inštrument, kot čembalo ali orgle.

Torej, čeprav na violini ni mogoče »resnično« igrati več kot dveh melodij hkrati, v Bachovih Sei soli, znamenitih sonatah in partitah za solo violino, skladatelj postane mojster iluzije: ustvari učinek, da tri ali celo štirje glasovi zvenijo hkrati.

Sčasoma sem si zadal nalogo: začel sem prepisovati eno najbolj zapletenih skladb za čembalo iz 18. stoletja v skladbo za solo violino. To je bila norost.

Predstavljajte si, da poskušate vse pohištvo iz dvorca Versailles namestiti v čudovito, majhno podstrešno garsonjero v Rue Lafayette: izbrati je treba le najboljše predmete in si prizadevati, da ohranimo enak občutek velikega prostora tudi v manjšem. Kot je zapisal Antoine de Saint-Exupéry: »Zdi se, da se popolnosti ne doseže, ko ni več kaj dodati, ampak ko ni več kaj odvzeti«. Zelo kmalu sem ugotovil, da sem morda začel svoj življenjski projekt.

 

Legenda

Goldberg je več kot le neverjetna glasba. Tako kot pri Da Vincijevi Mona Lizi je ena najbolj vznemirljivih stvari tudi pri Bachovih Goldbergovih variacijah skrivnost, ki je za njimi. Legenda, kako so nastale variacije, izvira iz zgodnje Bachove biografije glasbenega teoretika Johanna Nikolausa Forkla (Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst, und Kunstwerke, 1802).

Forkel piše: Za to delo se moramo zahvaliti spodbudi nekdanjega ruskega veleposlanika na volilnem sodišču Saške, grofa Kaiserlinga, ki se je pogosto ustavljal v Leipzigu in tja pripeljal svojega mladega čembalista Goldberga, da bi ga glasbeno poučeval Bach. Grof je bil pogosto bolan in je imel težave z nespečnostjo. Tako je moral Goldberg, ki je živel v njegovi hiši, prenočevati v predsobi, da mu je med nespečnostjo igral. ... Nekoč je grof v Bachovi navzočnosti omenil, da bi rad imel za Goldberga nekaj čembalskih skladb, ki bi morale biti tako gladkega in tudi živahnega značaja, da bi ga v neprespanih nočeh morda malo razveselile. Bach je menil, da je to željo najbolje izpolniti z variacijami, katere je do takrat imel za nehvaležno nalogo zaradi ponavljajoče se podobne harmonične podlage. Ker pa so bila ta čas vsa njegova dela že vzorci umetnosti, so mu tudi te variacije prišle pod roko. Vendar je ustvaril le eno tovrstno delo. Potem jih je grof vedno imenoval kot svoje variacije. Nikoli se jih ni naveličal in je v dolgih neprespanih nočeh pravil: »Dragi Goldberg, zaigraj mi eno mojih variacij.« Bach morda nikoli ni bil tako dobro plačan le za eno svojih del, kot za to. Grof mu je podaril zlati kelih, napolnjen s 100 kovanci Louis-d'Ors. Toda tudi če bi bilo darilo tisočkrat večje, njihova umetniška vrednost še ne bi bila poplačana.

Forkel je prvo Bachovo biografijo napisal leta 1802, več kot 60 let po nastanku Variacij, in je verodostojnost zapisa lahko vprašljiva. Vendar, ali ni v legendah nekaj skrivnostno privlačnega?

 

Potovanje

V letih, preden je napisal Goldbergove variacije, je bil Bach zaposlen kot dvorni kapelnik pri knezu Leopoldu Anhaltskem v Köthnu. Ta položaj je imel med letoma 1717 in 1723. Knez Leopold je bil velikodušen pokrovitelj in prijatelj, ta prestižen in udoben položaj pa je Bachu omogočil, da se je bolj posvetil svoji ljubljeni ženi Marii Barbari in njuni mladi družini.

Princ Leopold, bolehen od otroštva, je po nasvetu zdravnikov vsako poletje obiskal zdravilišče v Karlsbadu. Vsaj dvakrat je s seboj vzel Bacha in člane njegovega orkestra. Nedvomno je to storil, da bi si okrepil prestiž pred drugimi bogatimi pokrovitelji zdravilišča, ki je postalo eden prvih rednih poletnih festivalov uprizoritvenih umetnosti.

Bilo je leta 1720, med drugim potovanjem v Karlsbad, ko se je zgodila morda največja tragedija v Bachovem življenju: od doma je prišlo nujno sporočilo, a ga je knežje osebje prestreglo in ni Bachu povedalo ničesar. Konec koncev, knezu Leopoldu niti ne bi povzročilo neprijetnosti, če bi svojemu dvornemu kapelniku dovolil, da odide domov. V sporočilu je pisalo, da je Bachova žena Maria Barbara hudo bolna in da verjetno ne bo okrevala. Po šestih tednih se je Bach vrnil domov in za smrt svoje ljubljene žene je izvedel, ko je stopil skozi vhodna vrata. Maria Barbara je bila že pokopana. Bach ni nikoli več potoval.

Ko pišem te besede in svet počasi okreva od primeža pandemije COVID-19, pomislim na glasbenike. Lynn H. Hough je dejal: »Življenje je potovanje, ne cilj«. Ali ni nujno, da vsakega nekaj? Glasbenikova pot se pogosto začne v otroštvu z ljubeznijo do glasbe. Ta občutek da živimo, ko igramo, želja, da bi svet naredili boljši in ga preoblikovali z močjo glasbe. Toda kaj vse to pomeni brez cilja: občinstva? Ure, meseci in leta priprav so zastali zaradi vsiljenih omejitev. Svet se je v tej tišini spremenil in zdaj moramo nekako najti pot nazaj v pokrajino, ki jo je težko prepoznati.

Johann Sebastian Bach je dobro poznal smrt, izgubo in žalovanje. Da nam je kljub vsemu lahko podaril takšen svet navdihujoče, odstrte, poživljajoče in tolažilne glasbe, je močan dokaz človeškega duha. To daje upanje.

 

Doma

Aria je komad, iz katerega izvira vseh 30 Goldbergovih variacij. Kot da bi bil doma, tesno držal nekoga, ki ga imaš rad, in šepetal, da bo vse v redu ... Postavljena je na basovski liniji, krožnem nizu zvokov, ki se nikoli ne ustavijo in zvenijo, kot da potujejo že od zore časa.

Nato se prično variacije: nebeški nabor plesov, kanonov in čez vse Bachov kontrapunkt v svojem največjem sijaju. Enako kot je Ciaccona Bachovega BWV 1004 deli ikonični nabor sonat in partit za solo violino razdeljena na dvoje, pripelje variacija 15 prvo polovico Goldbergovih variacij na njihov ekvator na najbolj dramatičen način: temnim melodijam in padajočim vzdihom v enem glasu odgovarjajo naraščajoče prošnje v drugem, bogatem, a ne preveč okrašenem: vse se je povezuje v epski zaključek nepozabne žalosti. Ko dosežemo konec variacij, nas Bach pošlje nazaj k Arii: kot da bi se po dolgem času vrnili domov - glasba se zdi čudovito znana, a vendar jo po našem potovanju skozi variacije slišimo s svežo in povečano zavestjo.

17 mesecev po smrti svoje žene Marie Barbare se je Johann Sebastian Bach ponovno poročil. Njegova nevesta je bila sopranistka Anna Magdalena Wilcke, ki je po poroki, za tisti čas nenavadno, nadaljevala kariero profesionalne pevke. Ustvarila je glasbeni dom, kjer je celotna družina Bach pogosto pela in igrala z gostujočimi prijatelji in gostujočimi glasbeniki. Na ta način je Bachov novi dom v Leipzigu postal živahno glasbeno središče.

Zgodovinarji že dolgo menijo, da je skupno zanimanje para za glasbo prispevalo k njunemu srečnemu zakonu. Anna Magdalena je redno pomagala Johannu Sebastianu kot prepisovalka njegove glasbo. Bach ji je posvetil več skladb, ki jih vsebuje slavna zbirka Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach.

Leta preden je Bach objavil Goldbergove variacije, se Aria pojavi v enem od teh zvezkov. Prvotno so domnevali, da je bila Aria darilo zanjo. Pa bi lahko bilo darilo Ane Magdalene svojemu možu?

Leta 2014 je Bachov raziskovalec Martin Jarvis s Charles Darwin University v Avstraliji postavil revolucionarno tezo, da bi lahko bila Anna Magdalena Bach dejanska skladateljica Arije. Forenzični raziskovalci teh zvezkov so podprli teorijo in rekli, da so prepričani »z razumno mero znanstvene gotovosti«, da je to Ario najverjetneje napisala Anna Magdalena, prav tako pa tudi druga dela, vključno s suitami za violončelo.

Te trditve so Bachovi raziskovalci in izvajalci soglasno zavrnili. Vendar, kot ste morda uganili, sem ljubitelj dobrih zgodb in vsi vemo, da za velikim moškim pogosto stoji odlična ženska.

Jorge Jiménez, Februar 2022

Lokacija

Brežice, Grad Brežice

Dvonadstropni grad je najmogočnejša stavba v Brežicah, zgrajena sredi 16. stoletja, na mestu kjer je stal grad, porušen med vseslovenskim kmečkim uporom leta 1515. V mirnejših časih je plemiška rodbina Attems grad spremenila v rezidenco.

PARTNERJI